盖里（Frank Gehry，1929— ）1954年大学毕业，后来在哈佛大学设计研究院深造。1961年起开设自己的设计事务所,还曾在多所大学建筑系任教。盖里的建筑作品，在60年代和70年代前期，与当时盛行的现代主义建筑并无明显差别，那时他的名声也不显赫。1978年，他在加利福尼亚州圣莫尼卡自建的住宅，使他声名日振，一跃成为当年西方世界活跃的一流建筑大家。盖里的作品新奇刺激，有一种使人振奋的礼堂效果。如果从往日正统的审美观出发，人们会觉得它怪诞不经；但当代那些和盖里抱有相似看法的人，则可能从他创作的怪异的建筑形象中读出一种深层、复杂、具有强烈震撼力的艺术效果。专家们在描述盖里的“建筑”时，常常会使用艺术界的词语，比如雕塑、拼接、组合等。
Gehry一生的建築...就像是一部20世紀的建築史...
從1962年開業以來
自似Frank Lloyd Wright的風格...再轉變至似Meier的風格...
在1978年其自宅設計則是走出了自己的風格....
而1989年時Vitra家具博物館更是更進一步地突破自我....
大膽如雕塑般造型...旋扭的量體...撼動了建築界...
那年更是一舉拿下了Pritzker Prize....
他就像是一個永遠不知足的頑童...從來沒有想要停下腳步過...
一直不斷地向前邁進走在時代的尖端...這也是他之所以偉大的地方...
不過近十年來我想他有遇到瓶頸...
他的新作品似乎難已再有更大突破的樣子...
但是別忘記他已經是年屆74歲的老爺爺了...
我們會為他可能無力為人類的建築再推進一步而感到惋惜...
但我們絕不能夠否定他一生為探索建築新的形式所做的努力....

[ 本帖最后由 yhapre 于 06-8-2 22:20 编辑 ]

盖里早期成名作，盖里自宅. 原本是一幢普通的两层荷兰式小住宅，木结构，坡屋顶，位置在两条居住区街道的转角处。盖里大体保留原有房屋，但在东、西、北三面扩建单层披屋。东面扩建部分是一小狭条，成为进入老房子的门厅；西面扩建部分也是一狭条，是老房子的又一门厅，面对内院；北面临街的一边扩充最多，中间一段为厨房，厨房东面为餐厅，西面为日常进食的空间。三面扩建的面积共约74平方米。从所用的材料来看，有瓦楞铁板、铁丝网、木条、粗制木夹板、钢纡玻璃等等，全都裸露在外，不加掩饰。这些添建的部分形体极度不规则，可以说是横七竖八、旁出斜逸；不同材质、不同形状硬撞硬接。最引人注目也是盖里最得意的一笔是厨房天窗的奇特造型。天窗用木条和玻璃做成，好像一个木条钉成的立方体偶然落到凹入的房顶上，不高不低，正好卡在厨房上空。其余的屋顶上安置着若干铁丝网片，支支棱棱，使添建部分的轮廓线益加复杂错乱。所有这些处理同保留下来的老房子的上部，无论在材料上、形体上，还是在风柞、观念上都形成强烈的对比。
在室内处理上大体也是如此。添建部分没有天花板，木骨袒露。厨房所在地跨在原来的汽车道上，车道的沥青路面就保留下来做了厨房和餐厅的地面。老房子内也经过一些处理，原有的天花吊顶被拆去，有些墙面，如卧室的一个墙面也打掉抹灰层，露着木板条。
盖里改建后的自用住宅确实与众不同。盖里说他自己的房子、预算、工期都由自己掌握，可以充分地按自己的要求和观念来做，因此可以自由地“研究和发展”（research and development）。

80年代，盖里和他的作品不但在美国，而且在世界上很有名气。先前他只做一些小的建筑设计，此后他得到了许多公共建筑的设计任务，重要的有：洛杉矶航天博物馆、罗拉法拉学院、德国魏尔市维特拉家具博物馆、瑞士巴塞尔维 特拉家具公司总部，以及那个对他来说具有里程碑性质的银色作品――1997年10月开幕的西班牙巴斯克自治区首府毕尔巴鄂市古根汉姆博物馆（Guggenheim Museum in Bilbao）。
普林斯策奖（通常被称为“建筑诺贝尔奖”）是业内的最高荣誉。它是对建筑师一生成就的奖赏，只授予那些对该领域做出杰出贡献的在世的建筑师。盖里在1989年获此殊荣。
建筑是通过是一些形式有序化，实现了一种秩序，这秩序是它的精神的纯创造；他用这些形式强烈的影响我们的意识，诱发造型的激情；他以他创造的协调，在我们心里唤起深刻的共鸣，他给了我们衡量一个被认为跟世界的秩序相一致的秩序的标准，他决定了我们思想和心灵的各种运动；这时我们就感觉到了美。盖里的作品不拘泥于通过制造各种形式的母线或准线来显示表面以至体块，而是直接塑造鲜明透彻的体块，创造出给人强烈印象的作品。
盖里是建成作品能够保持概念时的力度最大的一个人。大家都知道，对于一个设计来说，建成的情况与概念之间总存在一定的差距，这需要一个设计师对于材料、技术和设计过程的丰富经验，客观的说，Gery是一个伟大的建筑师。
“如果，非要说什么是对我建筑实践的最大贡献，我会说是‘眼——手’之间的协作的成就。这就意味着我一变得非常擅长于建造我想象的一个画面或一种形式。”——弗兰克.盖里（Frank Gehry）
我们要研究他, 而不是学习他.
建筑界最可怕的事之一就是出现若干个盖里.
毕加索有一个就可以了,盖里也只要一个就可以了.
一个善意的提醒—— 跟在他身后是危险的.
他的建筑确可以带来很好的经济价值。古根海母美术馆就是，它的年接待人数140多万，可以想到其可观的经济价值。

盖里的作品复杂难以实现，以至于采用航天飞机公司的精确外形弧线机器定位生产，后期的那些钛板建筑深深的扎根在它的时代。在历史上任何一个其他时代都不可能对如此复杂的形体进行控制和设计，同时更不可能建造，因为在他的建筑的设计和建造过程中计算机起了巨大的作用。包括对模型的三维扫描（想象的表现），以及对金属板的三维切割等（想象的实现）。技术上的与时俱进，使他把当前时代人们对想象中建筑实现的可能推到了极至，这就是他敢于自称：“非常擅长于建造我想象的一个画面或一种形式”的原因。
      对建筑形体和空间生成技艺的探索本也就是建筑师的“使命”，gehry让我知道建筑可以这样完美，这已足够，不需要大家都成为gehry，在不断创造突破的同时也备受争议，业内把他同哗众取宠联系起来，以至于备受盖里好评的另一位建筑大师库哈斯对他颇有微词，“我把盖里当成这样一个例证：向更大、更重要项目的过渡已将他从极端的率真变成了极端的虚假。”——瑞姆 库哈斯（Rem Koolhaas）

但是他是绝无仅有的，其他人不屑于模仿，但是也根本模仿不来盖里的激情与创意。另外几个角度的图片。

同所有建筑师一样，改立也设计了许多家具和其他物品，风格一如其建筑作品，但是很适合人使用。

这是他为 Tiffany设计的系列首饰.　他用了一系列不同一般的材料,比如黑金,伯南布哥木,cocholong石等,伙同其他材料如纯正银,钻石,宝石创造了这个系列的六大主题,创意来自于结构元素,童年记忆,文艺复兴大师和当代画家.
01Fish垂饰
02Fish木手镯,一个优美的依偎着另一个并保持着动态,用这种强有力的美和吸引力热情的表达着生活.
03Torque戒指,这是为人熟知的Gehry的线和面,这种扭转渗透着一种力量.
04Orchid耳环,淑女般的形状.

发完了，不知道有多少人能喜欢他的作品，其实业内的人喜欢他的也不多，但是也的确认为他是个大师。

他的东东金属质感很强烈哦,辅以柔和线条,却更显得冷硬,象吸血鬼的温柔,是一种诡异的伪装.是在沧桑之后重寻到的一点点天真.

想比较而言还是喜欢舒适的木结构建筑~
猫JJ~偶来了~有多就都没来家看看了!呵呵~因为上半年在西安,基本没上网的条件!
再过几天就要回去了~
你要保重身体呦~!